在戶外拍攝,或者叫外景拍攝的過(guò)程中,如果是晴天,通常來(lái)講是有利于我們的畫(huà)面造型表現(xiàn)的。晴天條件下,陽(yáng)光充足,景物鮮明,且光線條件穩(wěn)定,光線效果易于控制,容易滿足攝制人員的光線要求,相比之下,在戶外幾種特殊天氣下拍攝時(shí)的光線表現(xiàn)就要復(fù)雜的多,也困難得多。下面象象影視將針對(duì)這些難點(diǎn)問(wèn)題展開(kāi)討論。 雪天 下雪天,地面景物被白雪覆蓋,在陽(yáng)光照射下反光率極高,一般均超出了攝像機(jī)記錄景物亮度的寬容度。因此拍攝雪景應(yīng)首先注意控制曝光量。與拍攝一般景物相比,在大多數(shù)情況下須減少1~2級(jí)光圈的曝光量。為做到這點(diǎn),在宣傳片的雪景拍攝中拍攝時(shí)用手動(dòng)光圈控制曝光,并不能以畫(huà)面平均曝光值為基準(zhǔn),而以畫(huà)面中白雪影調(diào)層次最為豐富是的曝光值為基準(zhǔn)。嚴(yán)格地講,要見(jiàn)雪的質(zhì)感不應(yīng)該把雪景拍成白色,而應(yīng)在畫(huà)面上將白雪表現(xiàn)出帶有一定消色成分,使雪本身的形象具有一定程度的影調(diào)起伏。 用手動(dòng)光圈控制曝光量,有利于選擇表現(xiàn)雪的質(zhì)感的最佳曝光值;有利于避免因雪花飄動(dòng)和鏡頭運(yùn)動(dòng)所引起的畫(huà)面亮度時(shí)高時(shí)低的現(xiàn)象;有利于在鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)隨著景物亮度的變化而改變光圈,保持畫(huà)面那景物亮度的統(tǒng)一與和諧。 在直射陽(yáng)光下逆光拍攝時(shí),地面上凹凸不平的白雪會(huì)形成不同程度的反光,造成暈光現(xiàn)象。特別是鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí),不平地面出現(xiàn)的多向反光會(huì)直接影響畫(huà)面亮度,此種情況下可改用順光拍攝。拍攝雪景選用的角度的側(cè)光和側(cè)逆光長(zhǎng)能收到較好的畫(huà)面效果,是白雪質(zhì)感得到較好的表現(xiàn),同時(shí)景物的投影還可以是空曠的雪地上增添不少生氣和韻律 陰天 陰天中由于天空中濃重的云層遮擋了陽(yáng)光對(duì)的面的直接照射,部分光線透過(guò)云層后形成一種散射光和漫射光照明。地面景物明暗反差減弱、影調(diào)偏暗,主要靠物體本身的色調(diào)和反光率拉開(kāi)畫(huà)面影調(diào)層次,畫(huà)面上缺少明亮物體。一方面由于較短波長(zhǎng)光線(藍(lán)紫光)投射過(guò)來(lái)多,較長(zhǎng)波長(zhǎng)光線(紅橙色)投射過(guò)來(lái)少,光線色溫偏高,被照景物色調(diào)偏藍(lán)。如果拍攝時(shí)光線處理不好,畫(huà)面則缺乏明暗層次,色彩灰暗、平淡。 陰天拍攝選擇亮度反差大的物體和色彩明快的物體很重要。在散射光照明下,景物本身的明暗階調(diào)和色彩階調(diào),直接決定了畫(huà)面的影調(diào)和色調(diào)。選擇反光率高和色彩明快的物體,可以打破陰天沉悶的氣氛,活躍畫(huà)面形式。 陰天的天空既是光源又是背景,是畫(huà)面中最亮的部分,因此拍攝人物時(shí)應(yīng)盡量避免以天空為背景,否則在人臉亮度遠(yuǎn)不及天空的情況下,人臉會(huì)變得灰暗,甚至沒(méi)有層次。陰天拍攝人臉近景或人物中景最好選擇暗色調(diào)背景,能夠較好的表現(xiàn)人臉的細(xì)部層次。 陰天拍攝,調(diào)整好攝像機(jī)白平衡,是保證畫(huà)面不嚴(yán)重偏色的重要環(huán)節(jié)。 雨天 雨天具有陰天的一系列特點(diǎn),只是多了一個(gè)重要形象-雨水。在雨天表現(xiàn)好雨水形象,是拍攝雨景的重點(diǎn),應(yīng)注意以下幾點(diǎn): 表現(xiàn)雨線、雨絲,要選擇側(cè)逆光和逆光以及暗背景,如果背景明亮、明亮的雨水就會(huì)消失在明亮的背景中,因此雨天拍攝,不宜選用大面積的天空為背景,少要或不要天空;灰墻綠樹(shù)山巒和建筑物為背景,這樣有利于襯托出明亮的雨絲、雨線。雨夜中車燈光柱前,樓房窗口處,逆光方向的雨絲、雨線顯得格外清新和明顯,是抓取雨水形象的好地方。 |
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