后期剪輯技巧之宣傳片的制作
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| 宣傳片從其目的和宣傳方式不同的角度來(lái)分可以分為企業(yè)宣傳片，產(chǎn)品宣傳片，公益宣傳片，電視宣傳片、招商宣傳片。宣傳片在后期剪輯的過(guò)程中尋找剪切點(diǎn)的是很重要的，應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一。 在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。 讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝，忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。但是，僅僅讓人看明白是無(wú)法體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？我們把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫(huà)面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。這種改變對(duì)于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。 說(shuō)完剪輯點(diǎn)的選擇之后后，依次說(shuō)說(shuō)轉(zhuǎn)場(chǎng)、場(chǎng)景加速、扣像、合成、制作氣勢(shì)恢宏的大場(chǎng)景這些比較常用的技巧！ 1、轉(zhuǎn)場(chǎng) 疊化。需注意的是，避免純?nèi)宋锂?huà)面之間的疊化，一是給人感覺(jué)畫(huà)面很硬，二是由于人頭之間的錯(cuò)雜造成混亂的感覺(jué)。除此之外的前后場(chǎng)景，色調(diào)不能反差太大，否則會(huì)有色彩跳躍不協(xié)調(diào)感。 2、場(chǎng)景加速 針對(duì)一些畫(huà)面加速，畫(huà)面節(jié)奏越慢加速時(shí)畫(huà)面越協(xié)調(diào)，所以要注意調(diào)節(jié)速度，使畫(huà)面不會(huì)出現(xiàn)跳幀的現(xiàn)象。 3、摳像 必須注意的是先調(diào)整色彩，使背景與要扣像的物體存在色差，最好背景是藍(lán)色，利于扣像?；蚴翘子盟暮诎淄ǖ?，既mate邊緣柔化。 4、合成 畫(huà)面合成時(shí)，光線的協(xié)調(diào)很重要，同一個(gè)合成鏡頭的素材，應(yīng)該處在同樣的光線條件下，教色起重要作用，注意畫(huà)面的氣氛，光線的強(qiáng)度和方向，對(duì)比度，色溫感覺(jué)，考慮各個(gè)素材的光線條件。 5、制作氣勢(shì)恢宏的大場(chǎng)景 如何制作氣勢(shì)揮宏的大場(chǎng)景，通常可以避免制作一個(gè)手工通道，把需要的素材從畫(huà)面上截取出來(lái)，然后復(fù)制N次，把他們移動(dòng)到需要的位置上。或者把實(shí)際拍攝當(dāng)易于穿幫的前景，而遠(yuǎn)景則選擇一些可以通過(guò)摳像，跟蹤和適當(dāng)?shù)呐で哪Ｐ秃屠L景兩者結(jié)合使用。現(xiàn)在很多廣告的誤區(qū)是，總覺(jué)得純粹的3D效果才是最好的，但我認(rèn)為只有將實(shí)拍鏡頭和3D鏡頭結(jié)合在一起，互相調(diào)配、取長(zhǎng)補(bǔ)短才能做成好效果。 無(wú)論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律！ （1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律 鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。 （2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。 前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。 后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。 環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫(xiě)，再由特寫(xiě)——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類(lèi)的句型一般在影視故事片中較為常用。 在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小，一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺(jué)，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性。 如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問(wèn)題），對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。 |
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