成功的微電影必須動作場面與性格塑造齊頭迸進
攝影機一開始錄制，導(dǎo)演就該發(fā)令了，此時美國導(dǎo)演喊的是action（動作），而不是dialogue（對白）！ 在現(xiàn)實生活中，“性格”常常被認(rèn)為是與生俱來的內(nèi)在品質(zhì)。但是在微電影中，性格卻是一個人所作所為的結(jié)果。 動作常常被知識分子或者影評家所輕視，也許是因為亞里士多德把“奇觀”（spectacle）置于戲劇元素表的最底層之故。亞里士多德把“奇觀”打入冷宮的理由是：“引人入勝的奇觀效果依靠的更多是舞臺工匠的藝術(shù)，而不是詩人的藝術(shù)?！?/font> 戲劇表演只能在真實的時間和有限的空間中進行，如何在舞臺上表現(xiàn)大幅度和快節(jié)奏的動作則一直是件非常困難的事情。而動作片的主要元素就是追逐。當(dāng)演員奔跑、騎馬或駕駛汽車、飛機、火箭穿越一個廣袤的空間時，效果總是奇佳。戲劇里沒有類似剪輯的技術(shù)，微電影則可以用壓縮、操縱時間的剪輯技巧，讓觀眾產(chǎn)生戰(zhàn)栗、懸疑、恐懼和坐過山車時才會有的那種情感沖擊。相比之下，如果一部戲必須有一個追逐場面的話，在真實有限的舞臺時空里的追逐，其效果自然遠不及電影中令人無比激動的追逐場面。 動作場面通常會成為啟動電影的力量，因為此時的人物關(guān)系簡單明了，而且能在瞬間發(fā)生轉(zhuǎn)換。比如在卡通片中，追逐者常常會突然變成被追逐者。 在戲劇中，沖突永遠都發(fā)生在人與人之間，但在電影里，沖突可以發(fā)生在人類與大火、龍卷風(fēng)、火山、地震、隕石和其他任何非人類的力量之間。 追逐是戲劇的基石之一，但它并不僅僅指激烈的身體動作。偵探片里追查兇手，傳統(tǒng)喜劇片里男孩追求女孩，其實都是一種追逐。 一些導(dǎo)演、制片人和監(jiān)制好像認(rèn)定動作和性格之間是二元對立的關(guān)系，魚和熊掌不可兼得。這就是為什么只要說一個故事是塑造性格的，他們就變得目光呆滯——因為對許多業(yè)內(nèi)人士來說，這種說法就意味著影片會因為缺少動作而乏味。 性格發(fā)展和動作段落常常被認(rèn)為水火不相容。在這種觀念的指導(dǎo)下，許多現(xiàn)代電影總是給我們一個動作段落，然后停下，接一段性格發(fā)展，之后又急匆匆轉(zhuǎn)到下一個動作場面。為什么人物塑造就不能與動作場面同時進行呢？《終結(jié)者》、《異形》、《黑客帝國》和近來的許多新片都圍繞著一個長長的追逐展開。這些電影之所以能贏得觀眾的喜愛，就因為其性格發(fā)展和動作場面齊頭并進，而不是有所偏廢。 一些知識分子，批評家和作家對動作片有成見，其實源于文字之于影像的優(yōu)越感。而這種優(yōu)越感在描寫一個動作段落時蕩然無存：除了“在接下來的二十分鐘里，壞蛋將穿越銀河系追殺英雄”，他還能怎么寫呢？ 動作直接訴諸視覺，這正是動作片成為美國電影工業(yè)最成功的出口產(chǎn)品的原因——在動作片里，英語電影之于非英語觀眾的語言障礙幾乎不存在。在動作場面里對話少固然是事實，但這并不意味著編劇對動作場面無所作為。它恰恰表明此時編劇所做的貢獻并不在于對白，而在于場面描寫。這也是編劇的一個絕活。 |
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